Pay:
Lirik Sebep Özellikleri ve Örnekleri
lirik motif şairin duyarlılığını uyandıran durumları, fikirleri veya duyguları ve şiirin kurduğu şeyleri içerir. Şiirde ifade edilen önemli insan deneyimleridir. Lirik bir motif olabilen bu önemli deneyimler son derece çeşitli ve kapsamlı bir yapıya sahiptir..
Örneğin, çocukları için bir annenin sevgisi, yalnızlık hissi, gençlik yıllarının anısına, evden uzak olmanın acılarına, sevilen birinin yokluğunun acısına, diğerleri arasında olabilir. Genel olarak, lirik motif, lirik türünün dayandığı yönlerden biridir..
İkincisi, bir yazarın bir kişiye veya nesneye ilişkin duygularını veya duygularını iletmek için temel amacıdır. Düzenli olarak, lirik türün ifadesi şiirdir. Sırayla, şiirlerinde de (şiirsel yazı) şiirler olmasına rağmen, bu ayette olağan biçimde ifade edilir. Her iki durumda da lirik bir motif her zaman mevcuttur.
indeks
- 1 özellikleri
- 2 Örnekler
- 2.1 Ölüm
- 2.2 İkiyüzlülük
- 2.3 Hayat oyunu
- 3 Lirik sebeple duygudurum mizacı arasındaki farklar
- 4 Kaynakça
özellikleri
Lirik motif şiire ilham veren ve ona yansıyan bir fikir, durum ya da duygudur. Lirik konuşmacı için, bu nesne (veya konu veya olay) kişisel anlamlarla yüklenmiştir.
Bu sayede cinsiyetin özelliği olduğu gibi şairin özniteliği de ifade edilir. Açıklamak için, soyut isimler genellikle diğerleri arasında üzüntü, özlem, zevk, mutluluk olarak kullanılır..
Öte yandan, lirik bir sebep anlatı sebeplerinden farklıdır. Anlatıda, belirli bir durum (ya da neden) olayları hızlandırır. Onun için şiirde, işi tetikleyen içsel bir dürtüdür..
Bu nedenle, lirik sebep, bir eylemin geliştirilmesine odaklanmayan, ancak ruh için deneyimlere dönüştürülen anlamlı durumlar olarak anlaşılır..
Örnekler
ölüm
Miguel Hernández'nın “Etçil Bıçak” başlıklı şiirinde, lirik motifinin ölüm olduğu görülebilir..
Yazar, metaforların kullanılmasıyla (arasında ölüm olanı "tatlı ve cinayet kanadının bıçağıyla bıçaklayan biri" arasında) yazar, yaşamın sona ermesinin şimdiki tehdidine atıfta bulunur..
Bir etobur bıçağı
tatlı ve cinayet kanadı
Uçuş ve parlaklık tutar
hayatımın etrafında.
Çizgili metal kiriş
Tamamen düşmüş,
benim tarafımı gagalamak
ve içinde üzgün bir yuva yapar.
Benim tapınağım, çiçekli balkonum
benim yaşımdan,
siyah ve kalbim,
ve kalbim gri saçlı.
Kötü erdem böyle
beni çevreleyen ışın,
Ben gençliğime gidiyorum
köyümdeki ay gibi.
Kirpiklerle alıyorum
ruhun tuzu ve gözün tuzu
ve örümcek ağları çiçekleri
üzüntülerimden seçiyorum.
Nereye gideceğim bu gitmiyor
benim çöküşüm?
Hedefiniz plaj
ve deniz mesleğim.
Bu emeğin geri kalanı
kasırga, aşk ya da cehennem
bu mümkün değil ve acı
beni sonsuz pişmanlık haline getirecek.
Ama sonunda seni yenebilirim.,
kuş ve laik ışın,
kalp, ölüm ne
kimse beni şüphe ettirmek zorunda değil.
Takip et, sonra bıçağı takip et.,
uçuyor, yaralanıyor. Bir gün
sarı zaman ayarlanacak
fotoğrafçılığım hakkında ".
iki yüzlülük
Daha sonra, Sor Juana Ines de la Cruz'un şiiri, kadın davranışlarına ilişkin erkeklerin ikiyüzlülüğüne ilişkin lirik nedenidir..
"Aptal erkek suçluyorsun
sebepsiz kadına,
vesile olduğunu görmeden
Suçladığın şeyin aynısı:
eğer eşitsiz arzu ile
küçümseme talep ediyorsun,
Neden iyi çalışmalarını istiyorsun?
eğer onları kötülüğe teşvik edersen?
Direnişle savaşıyorsun,
ve sonra ciddiyetle
hafiflik olduğunu söyledin
gayret ne yaptı.
Aptalca varsayımla istiyorsun
aradığınızı bulun,
taklidi için, Tais,
ve elinde, Lucrecia.
Hangi mizah tuhaf olabilir?
tavsiye eksik olan,
kendisi de aynayı sislendiriyor
ve net olmadığını hissedin?
İyilik ve küçümseme ile
eşit şartın var,
şikayet ediyorlarsa, size kötü davranırlarsa,
Seni alay ediyorlarsa, seni alay ediyorlar.
Fikir kazanmaz,
Eh, en çok alanlardan biri,
eğer seni kabul etmiyorsa nankördür
ve eğer seni itiraf ederse, ışık.
Her zaman çok aptal yürü
eşit olmayan seviye
zalimce suçu olmak
ve kolayca suçlayabilmeniz için bir başkasına.
Peki nasıl temperlenmeli?
aşkının niyet ettiği,
nankör olan suçlu olan varsa
ve sinirlenmesi kolay olanı mı? ... "
Hayat oyunu
Jorge Luis Borges'in "Ajedrez" adlı şiiri, lirik bir motif olarak yaşam boyu karşı karşıya kalması gereken mücadelelere sahip görünüyor. Ayrıca, "kaderini yöneten" bir oyuncunun eline (Tanrı) işaret eder..
"Ciddi köşesinde, oyuncular
yavaş parçaları yönetiyorlar. Kurulu
şiddetli sabaha kadar gecikme
iki rengin nefret edildiği alan.
İçten yayılan büyülü sertlikler
Şekiller: Homeric tower, ışık
at, silahlı kraliçe, son kral,
eğik piskopos ve saldırgan piyonları.
Oyuncular gittiğinde,
zaman onları tükettiğinde,
kesinlikle ayin sona ermeyecek.
Doğu'da bu savaş ateşlendi
Amfitiyatrosu bugün bütün dünya olan.
Diğerleri gibi, bu oyun sonsuzdur.
Tenuous kral, önyargılı piskopos, şiddetli
kraliçe, doğrudan kule ve ladino piyonu
yolun siyah ve beyazı hakkında
silahlı savaşlarını ararlar ve ücret alırlar.
Elin belirtilen olduğunu bilmiyorlar
oyuncunun kaderi yönetir,
bu adamantine titizliği bilmiyorlar
ajanslarına ve seyahatlerine tabi olmak.
Oyuncu aynı zamanda bir mahkumdur
(cümle Omar'dan) başka bir kuruldan
siyah geceler ve beyaz günler.
Tanrı oyuncuyu ve bu parçayı harekete geçirir.
Tanrı'nın ardında ne Tanrı arsa başlıyor
toz ve zaman ve uyku ve ıstırap? "
Lirik sebeple duygudurum mizacı arasındaki farklar
Her ikisi de, ruh hali ve lirik güdü temper, lirik türün yapısının bir parçasıdır. Birincisi lirik konuşmacının havası, ikincisi ise bu zihinsel durumu üreten şeydir..
Ek olarak, bu iki terim arasındaki diğer bir önemli fark, bir ruh halinin bir şiir boyunca değişebileceğidir. Öte yandan, lirik motif genellikle çalışma boyunca aynıdır..
referanslar
- Domínguez Hidalgo, A. (2004). Edebi yapılara yeni girişimler ve metin takdirleri. Mexico D. F.: Editör Progreso.
- Miralles Nuñez, M. T. ve ark. (2000). Dil ve iletişim Santiago: Şili Katolik Üniversitesi Yayınları.
- Ariel Clarenc, C. (2011). Siber Kültür ve Edebiyat Kavramları. Hillsborough: Lulu.com.
- Santini, A. (2000). Sembolün göçü: yedi İspanyol metninde mitin işlevi. Santiago: RIL Editörleri.
- Villa Hernández, J. (2007). Yapılandırmacı edebiyat. Mexico D. F.: Eşik Baskıları.