Gerçekçi Öykü Özellikleri, Yapısı ve Örnekleri

gerçekçi hikaye odağı, gerçek olan ve eşit derecede gerçek bir şekilde anlatılan hikayelerin temsili olan bir anlatı veya hikayedir. Tarihin tedavisi, gerçeğe taklit etme noktasına bir yaklaşım anlamına gelir. Hikaye, gerçek veya hayali olayların anlatıldığı edebi bir formdur..

Bu hikayeler, belirli bir bağlamda ve belirli bir zamanda karakterler tarafından yapılır. Öyle ya da böyle, gerçeklik her zaman hikayelerde bulunur; Yaratıcı mesele gerçeklikten gelir ve tedavisi yazarın yaptığı yorumla yapılır..

indeks

• 1 Gerçekçiliğin özellikleri
  • 1.1 Bazı önemli yazarlar
• 2 Kirli Gerçekçilik
  • 2.1 Kirli gerçekçilik yazarlarından bazıları
• 3 Klasik hikaye: geleneksel gerçeklik
  • 3.1 Tarihçe
  • 3.2 Zaman
  • 3.3 Boşluk
  • 3.4 Karakterler
  • 3.5 Anlatıcı
  • 3.6 Son
• 4 Gerçekçi hikayenin özellikleri
• 5 Yapısı
  • 5.1 Hikayeler
  • 5.2 Anlatıcı
  • 5.3 Karakterler
  • 5.4 Final
• 6 Örnek
• 7 Kaynakça

Gerçekçiliğin özellikleri

19. yüzyılın ortalarında, Avrupa'daki Gerçekçilik üzerine söylem yayılır. Ancak, yazarlar ve sanatçılar dikkatlerini şiirsel bir madde olarak gerçeğe çevirmişlerdi. Romantizm'den bu yana, sanatta gerçekçi odaklanma filizlendi.

Realizm hakkında vurgulamak için bir yönü, çevredeki gerçekliğin yansımalarını içermekle sınırlı olmamakla birlikte, gerçekliğin edebi bir nesne olmayı hak ettiği dikkat düzeyiyle ilgili olması gerektiğidir..

Bu, gerçek akımın, ortamda gözle görülür yönleri göstermesini talep eden anın ihtiyacına cevap olarak, böyle doğdu. İdealleştirmeyle yorgunluk bağlamında, gerçekçi söylem genel olarak edebi ve sanatsal bir trend haline gelir.

Realizmde hiçbir şey boşa gitmez. Göze çarpan konular yok; gerçeklik ve içerdiği her şey kahramanı.

Bazı önemli yazarlar

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevski (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Kirli gerçekçilik

70'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde kirli gerçekçilik olarak bilinen önemli bir edebi hareket yaşandı. "Kirli" terimi, edebiyatla ilgili ayrıntılandırmanın karşıtlığını ortaya koymak için uygulandı..

Hikaye fantastik ve güzel hikayeler anlatmayacak, ancak günlük bir monotonluğa dalmış gibi görünen sıradan insanların gerçekliğini mümkün olduğu kadar sadık bir şekilde tasvir edecek.

Dil eşit derecede basit ve minimalist; yani, kısa, doğrudan fakat aynı zamanda kesin olmayan dilsel kaynakları kullanır. Eksik fikirler ve açık sonlar bırakın.

Kirli gerçekçiliğin bazı yazarları

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Gerçekliğin, hikayenin şekli ve arka planı olarak yapılan muameleyi anlamak için hikayenin kavramlarını gözden geçirelim: form, gerçekçi kaynaklara sahipken; ve arka planı, gelişimi gerçeklik sınırları içinde gerçekleşirken.

Klasik hikaye: geleneksel gerçeklik

Mükemmellik için, klasik hikaye gerçekliğin farklı yönlerini temel bir ilke olarak gösterir. Daha sonra, önceden oluşturulmuş bir geleneğe uyarlanan, yazarın niyeti yazarın sorumluluğunda olan klasik hikayenin bazı genel kurallarını tanımlayacağız..

tarih

Borges'in şiirlerine göre, bir hikayede anlatılan iki hikaye var: yanlış bir hikaye ve sürprizin sonunda ortaya çıkan gerçek bir hikaye.

zaman

Zaman sıralı bir düzende düzenlenmiş bir olaylar dizisi olarak yapılandırılmıştır.

uzay

Alan makul bir şekilde tanımlanmıştır; yani, belirli türün ihtiyaçlarına cevap vermek ve bu sözleşmelere geleneksel olarak, gerçekçi anlatıların tipik özelliği olan gerçeklik etkisi adı verilmiştir..

Karakterler

Karakterler gelenekseldir, genellikle dışardan bir arketip tarzında üretilmiştir; yani, belirli bir ideolojinin kurduğu genel bir türün metonomisi olarak.

hikâyeci

Anlatıcı güvenilirdir (anlatısında çelişki yoktur) ve her şeyi bilmez (okuyucunun hikayenin sırasını takip etmesi için bilmesi gereken her şeyi bilir). Amacı gerçeği temsil etmektir..

uç

Sonunda, açıklayıcı bir gerçeğin açık bir şekilde vahiyinden, suçlunun kimliği ya da başka herhangi bir kişisel, alegorik ya da başka gerçeğin oluşmasından ibarettir..

Öyleyse son, epifoniktir, öyle ki öykü son satırlarında gerçeği ortaya çıkarmak için düzenlenir..

Gerçekçi hikayenin özellikleri

O zaman gerçekçi hikaye, gerçekçi tarzda anlatılan gerçeklikle ilgili bir anlatı veya hikayedir. Minimalist bir tür, bu yüzden kaynakları tam anlamıyla minimum.

Bu edebi eğilim Antón Chéjov'dan (1860-1904) gündelik hayata ve şimdiye kadar geride kalmış olan "anti kahramanlarına" ses verme arzusunu miras alıyor.

Bu stile bağlı kalan yazarların fikri ahlaki değil ya da eğitici, çözüm ya da ders sağlamaya yönelik değil, belirli bir gerçeği yeniden üretmeye yöneliktir..

yapı

hikayeleri

Kahramanlıktan yoksun, ancak gerçek insan doğasını gösterme yeteneğine sahip ortak, rutin bir hayatı yansıtırlar. Hikayeler, ortak ve kendiliğinden bir dil kullanarak, doğal ve konuşma şeklinde anlatılıyor..

hikâyeci

Gizlice ifade edilir. Yargılama veya analizlerle zenginleşmez, ancak gerçeği ayrıntılı ve açıklayıcı bir şekilde gösterir..

Karakterler

Bu hikayelerin kahramanları normal, basit, düz ve sıradan.

uç

Hikayeler bitmemiş kalır.

örnek

Hikayeden alıntı şişman Raymond Carver tarafından:

"Arkadaşım Rita'nın evinde bir kahvenin ve bazı sigaraların önünde oturuyorum ve ona söylüyorum.

İşte ona söylediklerim.

Herb, şişman adamı masalarımdan birine oturttuğunda sıkıcı bir Çarşamba, geç oldu..

Bu şişman insan, şimdiye kadar gördüğüm en şişman insan, zarif görünmesine ve zarif bir şekilde giyinmesine rağmen. İçindeki her şey harika. Ama en iyi hatırladığım şey parmakları..

Onun yanındaki masada durduğumda yaşlı çifte eğilim gösteriyor, ilk önce parmaklarının üstünde olduğunu fark ettim. Sıradan bir insandan üç kat daha büyük görünüyorlar ... uzun, kalın, kremsi görünümlü parmaklar..

Diğer masalarıma katılıyorum: dört işadamından oluşan bir grup, çok talepkar insanlar, başka bir grup dört, üç erkek ve bir kadın ve yaşlı çift. Leander suya şişman adama hizmet etti ve yaklaşmadan önce karar vermesi için ona bolca zaman bırakıyorum..

"Tünaydın" dedim. "Size katılıyor muyum?".

Rita, büyüktü. Ve ben gerçekten büyük demek istiyorum.

"Tünaydın" diyor. "Merhaba. Evet "diyor. “Sanırım sormaya hazırız” diyor..

Bu şekle sahiptir [...] "

Hikayeden alıntı Don Juan yorum yapan: Benito Pérez Galdós.

“Sesi unutamayacağım şu sözleri söylemişti:

“Lurenzo, bir bucadu ne yiyeceğimi biliyor musun?” Galiçya idi.

"Benim meleğim" dedi ona eşlik eden kocası, "işte yüzyılın kahvesini aldık, içeri girip tatlıya jambon alacağız".

Girdiler, girdim; oturdular, oturdum (önünde); yediler, yedik (jambon, ben ... ne yediğimi hatırlamıyorum, ama gerçek şu ki yedik).

Gözlerini benden ayırmadı. Galiçyalı kadının güzelliğini vurgulamak için Alcorcón'dan bir mimar tarafından yapılmış gibi görünen, ancak Benvenuto Cellini tarafından Paros mermerinden modellenen bir adamdı..

Parşömen gibi yüzü ve eski bir kitabın astarı gibi sarı olan kısa, dolgun bir adamdı: Köşeli kaşları, burnunun ve ağzının çizgileri bazı yazıtlar içeriyordu. ".

referanslar

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Gerçekçilik. Sanat ve edebiyat, teknik teklifler ve ideolojik uyaranlar Available at: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Yazın. Anlatım tekniklerinin el kitabı. Ediciones SM: İspanya.
3. Zavala, Lauro (2004). Hikayenin kartografileri ve mini kurgu. Aydınlatmalar Koleksiyonu. Renacimiento Editör: İspanya.
4. Carver, R (2016). Tüm hikayeler Anagrama Editörden: Barcelona. Parça de mevcuttur: anagrama-ed.es