En Üstün Empresyonizmin 7 Özelliği

İzlenimcilik özellikleri, En referans sanat olarak resme uygulandığında, fırçanın ışığı, rengi ve darbesiyle göze çarpıyorlar. Birçokları için, yalnızca yukarıda belirtilen resim ve fotoğraf ve sinematografi, bu olgunun yansıtılabileceği sanatsal tekniklerdir..

izlenimcilik Resimde kendini gösteren, adını alan sanatsal bir harekettir. İzlenimci resim.

Bu hareket Avrupa'da, özellikle Fransa'da ortaya çıkar ve süreksiz çizgileri ve gerçekliğin yeniden üretimindeki sınırların sonunu belirleyen transgresyon için özel bir önem kazanır..

Adı izlenimcilik resmin bir sonucu olarak ortaya çıktı İzlenim: yükselen güneş Claude Monet tarafından. Meraklı bir gerçek olarak, terim aslında aşağılayıcı bir şekilde bir sanat eleştirmeni tarafından icat edildi.

Zirvesi, Avrupa'daki on dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısındaydı ve 20. yüzyılın başında da genişletilebilirdi..

Yazarları, ağırlıklı olarak Avrupalı ​​olmasına rağmen, boyamak için farklı enlemlere gitti. En çok tercih edilenler arasında Claude Monet, Fritz Melbye, Camille Pissarro, Paul Cézanne, Edgar Degas var..

İzlenimcilik'in diğer alanlara ne kadar genişletilebilir olduğu konusunda çok fazla tartışma var. Örneğin, bazıları referans olarak Claude Debussy ile empresyonist müziğin var olduğunu düşünür..

İzlenimcilik literatüründe Edmond ve Jules de Goncourt kardeşler çok önemliydi, aynı zamanda natüralistler olarak da tanımlandılar..

İzlenimcilik unsurları ve temel özellikleri

Genel olarak herhangi bir resimsel ve sanatsal hareket gibi, İzlenimcilik de, eserlerinden çoğunda, yazardan bağımsız olarak, temel özelliklere sahiptir. En önemlilerinden bazıları:

1- Renkli saflık

İzlenimciliği en çok ayıran unsurlardan biri de eserlerde rengin oynadığı rol nedir.

İzlenimcilik, belirli bir kompozisyonun algılanmasında bir doygunluk yaratmaya gerek kalmadan, genel ve tek biçimli renkleri kullanmayı başarmış olarak, diğer resimsel hareketlerden açıkça ayırt edilebilir.

Empresyonizmde, chiaroscuro'nun çizgileri kopar, çünkü bir nesneyi renklendirirken birkaç tonla aynı rengi emer..

Chiaroscuro kullanılmamış olsa bile, gölge oyunları her zaman mevcuttu. Bu özellikten sonradan birçok hareket, özellikle avangard karakterde olan birçok öğeyi miras aldı.

2- Form

Bir tuvalde yer alan gerçekliğin en mutlak taklidi olan biçimin mükemmelliği, İzlenimcilerin temel amacına bile yakın değildi..

Bu hareketin ressamları, formun doğrudan renk ve plazmanın aydınlatması ile tanımlanmasına neden oldu..

Resimdeki öğelerin şekli, çalışmadaki tamamen doğal aydınlatma, filtrelenmiş doğal ışık veya yapay ışık olsun, çalışmadaki ışığın kaynağına doğrudan bağlıdır. Işık ve renk, empresyonizmdeki formdan daha alakalı.

3- Geleltic fırça darbesi

Bu isim Gestalt’ın psikolojik akımından geliyor;.

Bununla birlikte, bu fırça darbesiyle Gestalt okulunun ilkeleri açıklanabilir.

Temel olarak, bu algı ile birbirine bağlı olmayan parçaların bir bütün olarak ilişkili olabileceği iddiasıyla tanımlanmaktadır..

Empresyonizm, Gestalt fırça darbesiyle tanımlanabilir, çünkü yazarları çok küçük bir fırça darbesiyle çalıştı, ancak saf renkler, gözün görüntüleri ilişkilendirmesini sağladı. Biraz daha ileri giderken, Gestalt fırça darbesinin en büyük üssü, nokta bakış açısı çalışmaları ile Seurat oldu..

4- Çevre düzenlemesi

İzlenimcilik'in ilk resmi, Monet tarafından, deniz manzarası. Bir bütünlüğü kapsamamasına rağmen, izlenimcilik içinde kataloglanabilecek eserlerin çoğu, özellikle denizle ve ayrıca yeşil alanlarla bağlantılı olan doğal manzaraların görüntülerini ve sahnelerini gösterir..

Bu, insanları ve nesneleri gösteren iyi bilinen Empresyonist eserlerin varlığını baltalamıyor..

Ancak, yazarların onları yerleştirdiği ortam genellikle eserin bütünlüğünü anlamaya karar verir..

Manzara arayışı içinde Fritz Melbye ve Camille Pissarro gibi yazarlar, gezegenin diğer gerçekliklerini empresyonist bakış açısıyla yakalamayı başardıkları Japonya, Çin ve Venezuela kadar uzak ülkelere gitti..

5- Aydınlatma

Işık oyunu, empresyonist karakter resminin gelişimi için vazgeçilmez bir özellikti..

Biçimde büyük etkisi ile, genellikle izlenimci resimlerde ışığın yayıldığı bir ya da birkaç nokta, genellikle engellerin görünüp görünmediğini bilmek ve onu resmin geri kalanına yansıtmak için kullanılır..

Bu, özellikle Gestalt fırça darbesi tarafından tercih edilmesine rağmen tonların sayısını azaltan saf renklerin kullanımı için önemli bir zorluk teşkil etti..

İzlenimci sanatçılar kendi resimlerinin ışığını değiştirirdi. Öğlen bir parkta şaka yapan bir çiftin gün batımını boyaması aynı değildi. Işığın konumunun kesinliği, empresyonist resmin başka bir ayırt edici unsurudur..

6- Avrupa kökenli

İzlenimcilik Avrupa'da doğdu, Claude Monet'in yaptığı resmin ardından İzlenim: yükselen güneş hangi saf blues kombinasyonu ile bir deniz manzarası gösterir.

Bir sanat eleştirmeni olan Louis Leroy izlenimci olumsuz bir şey ima bu resmi,.

Buna rağmen, isim kaldı ve 1874'te Paris'teki bağımsız sanatçıların salonundaki yazarların eserlerini o günlerde tanımladıklarını gördü. İzlenimcilik, diğer kıtalara seyahat etmesine rağmen, Avrupalı ​​yazarlarını tuttu.

7- Gerçekçilik

İzlenimciliğin hiçbir şeyi yüceltmek istemediği söylenebilir, çünkü yazar o sahneyi fotoğrafını çekecek kadar etkileyici olarak görüyordu..

Gerçekçilik, kurgulamada pratikte hiçbir ana dayanmayan tüm izlenimci yazarlar arasında ortak bir unsurdur..

Deniz ve vahşi manzaralar, insanların ve portrelerin sempatileri genellikle gerçek durumlardadır, dolayısıyla mükemmellik peşinde koşan sanatsal bir hareket olmasa bile, günlük gerçekliğin bir resmini arar..

referanslar

1. (20 Nisan 2015). İzlenimcilik Özellikleri. Arkiplus. Arkiplus.com adresinden kurtarıldı.
2. Venezuela Merkez Bankası. (N.D.). Camille Jacob Pissarro. Venezuela Merkez Bankası. Bcv.org.ve sitesinden alındı..
3. Venezuela Merkez Bankası. (N.D.). Sigfried Georg (Fritz) Melbye. Venezuela Merkez Bankası. Bcv.org.ve sitesinden alındı..
4. Gersh-Nesic, B. (s.f.). İzlenimcilik için yeni başlayanlar için rehber. Han Akademisi. Khanacademy.org sitesinden alındı.
5. Ocampo, E. (1981). İzlenimcilik: resim, edebiyat, müzik. Editoryal Montesinos.
6. Samu, M. (Ekim 2004). İzlenimcilik: Sanat ve Modernite. Metropolitan Sanat Müzesi. Metmuseum.org sitesinden alındı.
7. Solana, G. (1997). İzlenimcilik: orijinal vizyon: sanat eleştirisi antolojisi (1867-1895)). siruela.