Öykü Özellikleri ve Örnekleri Yükseltme



hikaye yaklaşımı Bu anlatı türüne sahip üçünün ilk kısmı. Amacı, hikayenin konusu ile ilgili tüm yönleri sunmak; yani, karakterlerin ne olduğu, arsanın nerede olduğu, onlara ne olduğu ve neden onlara ne olduğu.

Bir hikayenin anlatımının ait olduğu yapılanma yeni değildir; 2000 yıldan daha uzun bir süre önce Aristo, eserinde formüle etti. ARs Poetics. Yunan filozofu, örgütlerindeki öykülerin açıklayıcı bir başlangıç, bir düğüm ve bir sonuç sunduğunu ve bunun bir komploun en basit şekli olduğunu belirtti..

Bir hikayenin sunumunda tipik olan giriş kelimeleri, okuyucunun dikkatini çekmede önemli bir rol oynar; bu nedenle, dili veren kişi tarafından şüpheli ve iddialı bir şekilde ele alınmasını gerektirir. Yaklaşımdaki anlatının zayıf uygulanması, arsanın anlaşılmaması veya okumanın terk edilmesi anlamına gelebilir..

Yukarıdakilere dayanarak, bir hikayenin yaklaşımına tekabül eder, bu anlatı eylem birimine, okuyucunun bir hikayenin hikayesini tümüyle kaybetmeden bir kahramanla ilgili tüm temasını keşfetmesini sağlayan uygun bir edebi ortam sağlar. Anlık okumaya devam etmenin ruhu.

indeks

  • 1 özellikleri
    • 1.1 Karakter özellikleri çizilir
    • 1.2 Çizim ortamını çizin
    • 1.3 Grafiği ortaya çıkaran olaylar gösterilmektedir.
    • 1.4 Tüm kenarları aynı noktaya yönlendirin
    • 1.5 Düğümü mantıklı kılar
  • 2 Örnekler
    • 2.1 Büyük üçüncü
    • 2.2 Alt balık
  • 3 Kaynakça

özellikleri

Karakter özellikleri çizilir

Bu aşamada arsayı oluşturan karakterler ve içinde oynayacakları işlevler ortaya çıkar. Doğru ve özlü açıklamalar sayesinde, her birinin yüzünü eskiz etmek için girişimlerde bulunulur, böylece birkaç kelime okuyucunun aklında sabitlenebilir..

Bu sunumda ikincil karakterlerin ana karakterlerinin ayırt edilmesi gerekir. Kahramanın yerini işgal eden kişi, onu diğerlerinden ayıran ve onu bir anlaşmazlıktan önce hikayeyi döndürebilmeye layık yapan özelliklere sahip olmalıdır..

Sadece fiziksel yönler değil, psikolojik ve fonolojik yönler de çizilebilir; Bu, okuyucunun aklında daha büyük bağlar yaratmaya yardımcı olur, bu da deneyimi daha canlı hale getirir ve daha fazla etkiye neden olur.

Arsa atmosferini çizin

Bu belki de bir hikaye yaklaşımının en alakalı yönlerinden biridir. Çevrenin tanımı geniş bir değere sahiptir, dokular verir, okuyucuya koku, renk ve duyu sağlar..

İyi bir lirik yayıcı, bir öykünün kurulmasına büyük önem verir, çünkü eğer bir öğe doğru tanımlanırsa, onu doğrudan anlatı eyleminin diğer birimlerinde isimlendirmeye gerek kalmadan anlar: düğüm ve sonuç-, görüntüleri devam eder ve hafıza bunlara kolayca başvurur, konuşmaya güç verir.

Çevre sadece yeşil yollar, nehirler, dağlar ve iklim değildir. Ekonomik durum, savaş durumu ve hatta mevcut sağlık durumu gibi derin üretim bağlamını neyin ilgilendirdiğini düşünmelidir..

Ayar ipliklerine daha fazla eleman eklenir, tabii ki, aynı amaç için akıllıca - boşluk doldurulur, yoğunlaşır ve okuyucu hikaye tarafından sarılır. Ayarın asıl amacı budur.

Grafiği ortaya çıkaran olaylar görüntülenir

Karakterleri sunduktan ve geniş ve net bir şekilde ana hatlarını çizdikten sonra, alanın özelliklerini ve arsanın sınırlandırıldığı sosyopolitik bağlamı çizdikten sonra, olayları, azar azar, komplikasyonlara yol açacak olayları göstermenin zamanı geldi. şeyler.

Burada, olmadan gerçekleşecek olanı uyaran küçük olaylar yapılması önerilmektedir; Bu bölüm anlatı doruk noktasına bir giriş niteliğindedir. Ortamda ve karakterlerde iyi bir tanımlayıcı çalışma yapılmışsa, bu açıklama ve başa çıkmak kolaydır..

Bu olay dizisinin önerisi, her yazarın özelliklerine bağlı olacaktır. Bununla birlikte, genel olarak yazarlar, şüphe ile ele alınması gerektiği konusunda hemfikirdirler, okuyucuda istenen etki reaksiyonlarını elde etmek için sadece birkaç dakikada yerleştirilmeyi hak eden değerli öğelerdir..

Tüm kenarları yönlendir aynı noktaya doğru

Karakterin, atmosferin ve arsanın gelişimine yol açan olayların sunumu sırasında, bu unsurların her birinin iç içe geçmiş olması ve aynı amaca yönelik olması sağlanmalıdır..

Hikayenin doğrudan mesaja odaklanan kısa ve güçlü bir anlatı birimi olduğu göz ardı edilemez, sadece merkezi bir arsa kabul eder; bu nedenle, bahsedilen her şey bu temanın etrafında dönüyor.

Bu yaklaşımda gösterilen her şey, iletişimsel ipliği bırakmasına izin vermeden okuyucuyu aynı noktaya götürür. Okuyucu ile bağlantı koparsa, hikaye gücünü azaltır.

Düğümü mantıklı kılar

Bunun nedeni, uygun şekilde muamele edildiğinde, doruk noktasının sürekliliğini sağlayan yapısal temelleri yerleştirmesidir. Yaklaşımda okuyucuya arsa hakkındaki tüm bilgi gücü, gerginlik noktasına kadar verilir, ancak sonuçta ne olacağını.

Okuyucuya verilen bu güç duygusu (aynı zamanda ait olma, olaylara dahil olma) da öyküye aşkınlık verir ve yalnızca anlatı kaynaklarını doğru yöneterek elde edilir..

Örnekler

Büyük üçüncü

"O gün şafak vakti gelmedi. Biyolojik saati başarısız olmasaydı, akşamları ve geceleri tamamen karanlık olan ardışık üç sabahdı..

Jorge 23 yaşındaydı. Koyu tenli, açık gözlü genç bir adam. Berrak ve zeki biriydi, kötü iyileştirilmiş bademcik iltihabı ve sivri bir çocuk felsefesinde sağ bacağında bir topallama sesi vardı..

O dönemde üniversitenin Mühendislik 7. bölümünde idi. Her şey durduğundan beri iki ay geçti, eğitim kurumları, süpermarketler, şirketler. Kuzeyin iki büyük partisinin, uçağın her bir ucundan üçüncü ve son ilan için seslerini yükselttiklerinden 60 gün geçti.

Evde yemek kıt hale geliyordu. Annesi ve erkek kardeşi, yalnızca o gece için gerekli olanları yemek zorunda kaldı. İyi düşünmüştü. Kendini böyle bir durumda asla hayal edemezdi, ama 60 yaşında yaşlı bir kadının ve 15 yaşında bir çocuğun görüntüsü, her ikisi de kendi sorumluluğundaki aç olan, karşılayamayacağı bir şeydi..

10 yıl önce sınırda ölen emekli bir askeri adam olan babasının odasına gitti ve dolabına gitti. Hava soğuktu dışında, kutupların ışıkları zar zor aydınlatılıyordu ve insanlar yiyecek bulmak için her köşeyi kışkırtıyorlardı. Üst katta, milislerin patentli deri ayakkabı kutularının yanında, magnum vardı..

Kapıyı sert bir şekilde vurduğunu duyunca alıp kartuşu taşımayı bitirmedi, daha sonra metal yere çarptı, annesinin sağır edici bir çığlığı ve ardından erkek kardeşinin çığlığı ... ".

Alt balık

“Çocukluğundan beri onları daima özlemişti, eski Luis Macha'yı gördüğü günden itibaren sağ elinde o zıpkınla ve sırtında 15 kilogramı olan bir kişinin sol omzunda.

Zaten bu 10 yıl önce. O artık bir çocuk değil, hatta bir baba ve köyün cadısına göre, üç ay içinde dolunayla yetersiz kalan başka bir çocuğu bekliyor..

Juan, Luis ve kasabanın diğer adamları gibi balıkçı olmuştu, mektuplar ve diğer şeytanlar arasında asla deliren ve delice olmayan babasına benzemiyordu. 20 yıl, denize bakan bir çiftlikte, onu seven 19 esmer, yolda bir ve bir diğer çocuğu, yemeklerini elinde tutar ve istediği zaman dinlenir; Daha fazlasını isteyemedim.

Kıyı kenarında, palmiye ağaçları Uveros'la savaşıyor. Mavnalar, kuma sıkışmış ahşap binalardan, yorgun kahverenginin kısa iskeletlerinden, zaman odalarından ve yengeçlerden oluşuyordu..

Juan zaten 5 yaşında olmasına rağmen, ilk büyük spearfishing balıkçılığını, Luis gibi değil, hayal ettiği gibi başaramadı. O özel gece, dolunay dolaşan bir ruh olarak, rüyasını yerine getirmek için kürek teknesinde denize gitmeye karar verdi..

Gerekli her şeyi elden çıkardı, oğlunun alnını, karısının karnını öptü ve uyurken elveda dedi. O geceye işaret eden her şey iyi getirecekti, her şey öyle gösteriyordu, ama deniz yollarını çözülemez harflerle yazan bir varlıktır ... ".

referanslar

  1. Propp, V. (1971). Bir hikayenin morfolojisi. Rusya: Monoskop. Alınan: monoskop.org
  2. Bir hikayenin parçaları. (S. f.). İspanya: Junta de Andalucía. Kurtarılan: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Hikaye anlatımında yaklaşım, düğüm ve sonuç. İspanya: Hikaye anlatma sanatı. Alınan kaynak: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). Hikayenin morfolojik analizi. Şili: Estetik. Alınan kaynak: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S.f.). Bir hikaye anlatacağız. İspanya: Üniversiteleri Okuma. Alınan kaynak: escuelaslectoras.org